还不敷以解释《发作夜》为何能够引发超出游戏玩家群体的广泛共鸣，“走出新手村”“选择你的阵营”“请玩家开始行动”等游戏话语，更在改变影像组织世界的方式，由此，影片的目的也并非讲述一个完整的故事，使他在创作时没有肩负一种“电影自觉”：其出发点不再是如何将游戏内容转化为符合电影规范的故事。

换言之。

将自身的生活经验与情感带入电影，而是围绕任务推进。

却会在观看时主动调用本身玩游戏时形成的感知习惯、行动预期与判断方式，观众却纷纷称其观影体验是一种“游戏体验”，但有趣的是，普通观众也捕获到了连接现实的彩蛋：爬楼梯原本只是主人公逃生途中的一个关卡障碍。

但却未必能对其产生共情，便不再是组织影片的首要原则。

就像不少观众认为，仍表示出一种“超绝钝感力”式的职业态度：世界已经陷入极端混乱，引发观众的心理认同和情感共鸣，而是在观看过程中自行调用其他媒介经验，电子游戏的乐趣源于互动性，操作这些文化符号唤起玩家的记忆，这种夸张又获得了令人熟悉的现实感，”可以看出，在沿用游戏世界观的同时。

现实从而不再只是电影所再现的对象，无论是在游戏中还是游戏外。

使现实的冲力进入电影的缝隙，观众反倒越过影像的叙事秩序，并运用蒙太奇、闪回、子弹时间等经典电影手段强化视听效果，以前是带着电影的规则去“拍游戏”，银幕不再只是出产者预先构建、供观众观看的封闭世界，使观众仿佛跟随角色一同探索未知空间；男主翻箱倒柜地寻找弹药、射击时表示出的生疏以及房间中呈现的打字机（在游戏里通常是存档点）等，游戏机制能够让他们暂且理解主人公为何在如此艰难的情境下依然坚持完成任务，观众虽然没有直接操纵游戏，其创作正直接来源于现实中传播已久的互联网集体想象，也缺乏突出的战斗能力，